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第28届上海外洋电影节的海报主题是“光影齐故事”，宣传片《入场即入戏》则说：“在生涯中寻找电影的影子，在电影中看见生涯的可能。”

卢米埃尔昆季拍下工东谈主走出工场，那一刻起电影就表明了是来自生涯的，一百多年来从无异议。但无东谈主异议，往往也意味着不消当真。要看它本年是不是一句空论，赢得到片单，看这四百多部影片、四十多个单位，究竟把哪一种生涯搬上了银幕。

本年，上影节把“什么算一部进击电影”的认证权，暗暗从历史与奇不雅何处，转交给了等闲东谈主的平淡。即本届金爵奖主竞赛十二部影片，史无先例地扫数为寰球首映；能进这十二部，是电影节对一部作品的最高招供。而被选中的故事是这么的:

《大泰西》里，一个超市理货员误把店里的不雅赏鲨煮熟，从此堕入幻听，影片借这条幻听的萍踪，把食物供应链、放置的游乐土、冬天的动物园，一处处串成他的返乡寻父之路;《澌灭吧！爸爸》里，父亲顿然离世，一双母女被卷进繁琐的凶事经由，在鸡飞狗跳里从头端相彼此。莫得战火，莫得伟东谈主，莫得奇不雅。凶事的法例、超市的鲜鱼，被放上了“年度最该让天下初度看见”的位置。片单里的“生涯”，也并不是被好意思化的炊火气，而是东谈主被某种具体处境困住之后，还不得不赓续往前搬动的神色。

被选中的不仅仅平淡，更是平淡里那种被一个具体场地紧紧吸附住的东谈主。我用AI作念了一份并不整个的统计，在抽样的影片里，出现得最经常的不是模糊的“执行”，开云(中国)一站式服务官方网站而是城市与地域：孟买的出租屋、北好意思的卡车驾驶室、摩尔多瓦的乡村选举、拉萨的追思、中国西北的一场葬礼，被收进脱色个框架。平淡因此不是中国的土特产，而是一种跨国的、东谈主贴着地皮求生的共同处境——东谈主贴着地皮、职业、家庭和轨制求生，生涯的分量就压进他每天重迭的手脚里。这是本年片单反复回到的场地。

亚洲新东谈主单位里的土耳其电影《对于母亲》，险些是这套逻辑的顶点样本：一个在街头卖牛奶的女东谈主，丈夫等着器官移植，她运转往牛奶里掺水。职责、疾病、家累、一桩被手脚念下的小小欺瞒，全压在了一勺水里。

但电影节并莫得把这一注押满。在脱色份统计里，本该最贴地的“华语新风”单位，平淡的浓度反而偏低——这里塞进了不少寓言式的、作念追思与状貌实验的作品，如《植物学家》这般平稳、向内、近乎散文的新东谈主之作。它莫得把华语新片不休成清一色的社会写实，而是替空洞、替晦涩、替那些“看不懂”的抒发，守住了位置。一手拥抱平淡，一手按住“高于生涯”的另一半，双方都有。好的电影节一方面把等闲东谈主的处境推到前排，另一方面也要为空洞、虚幻、状貌、追思和难以归类的抒发保留座位。、

把镜头拉到上影节33年的纵深上，这一排身看得更澄莹。从1993年首届“让中国东谈主看见天下”，到2024年的“电影之城”，再到客岁的“每一帧都是生涯”，上影节的视野一步步从远处收回到脚边。1993年首届拿下评委会颠倒奖的《笼民》，讲的恰是香港笼屋里那群挤在铁笼床位上的底层东谈主；33年后的今天，它以4K成就版重回这块银幕。绕了一大圈，这座电影节最舍不得放下的，永远是那些被生涯按住、却仍在前行的东谈主。

于是回头再看那句标语，信得过的重音不在“电影”，而在“可能”。在银幕上看见生涯的可能，无意通向光明；有时它仅仅让你认下开云(中国)一站式服务官方网站，那勺掺进牛奶里的水，意味着一个东谈主的去路能窄到什么地步。但“可能”还有另一头：这么一个卖奶的女东谈主，原来会消散在你我每天擦肩而过的东谈主流里，如今却被一座电影节请上银幕，要全天下正眼看她两个小时。让被生涯按住的东谈主，从头变得值得谛视——这简略才是“在生涯中寻找电影”临了要已毕的得意。

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• 丨刘